《睡衣神探》劇照

深圳新聞網(wǎng)2025年11月6日訊（深圳特區(qū)報(bào)記者 劉莎莎/文 胡蕾 通訊員 柯小拍/圖）“只要睡衣沒穿反，任何謎題都不難?！币簧頊\藍(lán)睡衣，身披斗篷外套，腳穿大頭卡通鞋，腰部和腿部還纏繞著膠帶的“睡衣神探”走上舞臺(tái)，俏皮的扮相和逗趣的表演惹得小朋友們哈哈大笑。從11月1日起，深圳原創(chuàng)沉浸式親子偶劇《睡衣神探》在深圳濱海藝術(shù)中心7樓開啟為期3個(gè)月的駐演。這也是深圳首部嘗試商業(yè)駐場演出的親子偶劇。更加難得的是，該劇是深圳品牌公益文化活動(dòng)——深圳木偶藝術(shù)季孵化出的深圳原創(chuàng)劇目。從“公益”到“商演”，從“輸血”到“造血”，從文化事業(yè)到文化產(chǎn)業(yè)，越來越多的創(chuàng)作力量加入“深圳造藝”的行列并向前邁出堅(jiān)實(shí)步伐。

在“青春之城”安放“偶劇情結(jié)”

張凌楓是《睡衣神探》的導(dǎo)演、編劇。他碩士畢業(yè)于俄羅斯國立舞臺(tái)藝術(shù)學(xué)院偶劇導(dǎo)演專業(yè)。早年憑借木偶劇《尋找嫦娥》《暴躁先生》等獲得關(guān)注，受邀加入深圳木偶藝術(shù)劇院。1996年出生的他在深圳這座“青春之城”“夢想之城”找到了安放“偶劇情結(jié)”的一席之地。曾幾何時(shí)，看一出木偶戲，是中國一代又一代人的童年記憶。而在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電子屏幕正在迅速“侵占”孩子們的注意力?！芭紕∈鞘澜缧詣》N，過去幾十年，國外偶劇藝術(shù)形式發(fā)生了巨大變化，我們正在經(jīng)歷一場偶劇藝術(shù)的變革?！睆埩钘髡f。他希望，通過自己的努力，讓偶劇“再次被看到”。

《睡衣神探》的創(chuàng)作始于今年3月。該劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)邀請了著名導(dǎo)演馬遠(yuǎn)擔(dān)任戲劇構(gòu)作，張凌楓擔(dān)任導(dǎo)演。從3月的構(gòu)思到5月的劇本初稿，再到7月底8月初的正式排練，整個(gè)創(chuàng)作過程嚴(yán)謹(jǐn)而高效。張凌楓表示，與馬遠(yuǎn)導(dǎo)演的合作始于天津兒童藝術(shù)劇團(tuán)的《小國王嚕?！?，該劇取得了巨大成功，連續(xù)演出數(shù)月。此次《睡衣神探》的創(chuàng)作，馬遠(yuǎn)導(dǎo)演作為戲劇構(gòu)作，為劇目提供了專業(yè)支持?！端律裉健讽樌莩觯瑥埩钘鞲袊@說：“深圳是一座包容的城市，深圳木偶藝術(shù)劇團(tuán)也是全國少有的、能讓青年偶劇導(dǎo)演發(fā)揮自己能力和可能性的團(tuán)體?！彼嘈?，這座平均年齡僅32.5歲的城市，偶劇大有可為。

“本土化”團(tuán)隊(duì)打造多元融合劇目

這樣一部富有創(chuàng)意和活力的劇目是如何打造出來的呢？據(jù)悉，整個(gè)《睡衣神探》的演職團(tuán)隊(duì)都非常“本土化”“深圳化”。首演團(tuán)隊(duì)的其中一名操偶師就是深圳大學(xué)的在讀學(xué)生?！端律裉健返难輪T團(tuán)隊(duì)由深圳木偶藝術(shù)劇院的木偶演員和專業(yè)舞蹈演員組成，舞蹈演員在肢體表達(dá)上具有優(yōu)勢。為了應(yīng)對3個(gè)月的駐演，劇組還招募了第二組演員，包括深圳大學(xué)的學(xué)生和曾與劇院合作過的演員。

演出多日，《睡衣神探》的口碑開始發(fā)酵。在社交媒體平臺(tái)上，關(guān)于演出的帖子、筆記在不斷增加。大觀眾、小觀眾們紛紛表示，這是一部令人“眼界大開”的偶劇——“沒想到偶劇還可以這樣玩。”“又有唱又有跳，還有木偶表演，可真帶勁兒！”在演出現(xiàn)場，小朋友直接用歡笑、掌聲和滿場狂嗨為《睡衣神探》打CALL?！端律裉健啡诤狭巳藨蚺c偶戲，結(jié)合了傳統(tǒng)布袋偶、提線偶和現(xiàn)代偶。劇中還穿插了歌曲和類似音樂劇的片段，旨在創(chuàng)造一部多元結(jié)合、觀眾易于接受且體驗(yàn)感良好的綜合性劇目。張凌楓認(rèn)為，觀眾首先關(guān)心的是劇目的內(nèi)容，而非形式。只要?jiǎng)∧孔銐蛭?，無論是何種形式，都能引起觀眾的興趣。

不過，此番試水商演也是一次巨大的挑戰(zhàn)。深圳木偶藝術(shù)季藝術(shù)總監(jiān)劉曉邑表示，深圳的木偶藝術(shù)市場正在逐步培育和發(fā)展。他認(rèn)為，只有通過持續(xù)的創(chuàng)作和演出，才能真正培育出穩(wěn)定的觀眾群體，而高質(zhì)量的作品是吸引觀眾的關(guān)鍵。“肯定要承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。首先得勇敢地去做，不做這個(gè)市場永遠(yuǎn)培育不起來。得一邊做，一邊培養(yǎng)。”劉曉邑說。劉曉邑還強(qiáng)調(diào)，木偶藝術(shù)的發(fā)展需要更多的創(chuàng)新和嘗試。他提到，深圳木偶藝術(shù)季一直在努力探索如何將傳統(tǒng)木偶藝術(shù)與現(xiàn)代元素相結(jié)合，以創(chuàng)造出更具吸引力的作品。他認(rèn)為，通過創(chuàng)新和傳承的結(jié)合，木偶藝術(shù)不僅能夠保留其傳統(tǒng)魅力，還能在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)出新的活力。

深圳木偶藝術(shù)季的“質(zhì)變”之路

自2006年我國將木偶戲列入《第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》以來，偶劇藝術(shù)正式成為國家文化戰(zhàn)略重點(diǎn)保護(hù)和發(fā)展方向。在深圳木偶藝術(shù)季組委會(huì)執(zhí)行負(fù)責(zé)人、深圳木偶藝術(shù)劇院負(fù)責(zé)人劉子源的記憶中，中國有那么多有趣的木偶，但他長大成人后“木偶就不見了”。而這也是他創(chuàng)立深圳木偶藝術(shù)季的初衷。劉子源在接受《深圳特區(qū)報(bào)》記者采訪時(shí)表示，深圳木偶藝術(shù)季通過政府主導(dǎo)的公益活動(dòng)，選拔和培養(yǎng)優(yōu)秀的青年藝術(shù)家，并為他們提供創(chuàng)作和展示的平臺(tái)，推動(dòng)木偶藝術(shù)從文化事業(yè)向文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型。

“我們希望通過這樣的大型政府主導(dǎo)性活動(dòng)，選拔出優(yōu)秀的青年人才，為他們提供一個(gè)展示自己才華的平臺(tái)?！眲⒆釉幢硎?，“我們不僅為這些藝術(shù)家提供創(chuàng)作和排練的支持，還幫助他們的作品面向市場，讓藝術(shù)家們能夠通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作養(yǎng)活自己?！鄙钲谀九妓囆g(shù)季的特色在于其從公益演出到人才選拔，再到作品孵化和市場推廣的完整流程。劉子源強(qiáng)調(diào)，所有的公益演出都是為了培養(yǎng)市場和觀眾，讓更多的人認(rèn)識(shí)到木偶藝術(shù)的魅力和價(jià)值。他認(rèn)為，木偶藝術(shù)的市場潛力取決于作品的質(zhì)量和呈現(xiàn)方式，而不僅僅是藝術(shù)形式本身。

劉子源提到，深圳木偶藝術(shù)季的市場化嘗試已經(jīng)取得了一定成果。例如，獨(dú)角偶劇《千里走單騎》已經(jīng)在國內(nèi)國際進(jìn)行了120場商業(yè)演出，而《花果山之孩兒們，操練起來！》則在2025年8月受邀在國家大劇院進(jìn)行了多場商業(yè)演出。“我們對市場化非常有信心，否則不會(huì)嘗試3個(gè)月的駐場項(xiàng)目?！眲⒆釉幢硎?，“駐場演出意味著我們需要在長期內(nèi)持續(xù)售票，這對作品的質(zhì)量和市場吸引力提出了更高的要求?！?/p>

深圳木偶藝術(shù)季通過持續(xù)的公益演出和市場化嘗試，不僅為青年藝術(shù)家提供了成長的平臺(tái)，也為木偶藝術(shù)的傳承和發(fā)展注入了新的活力。劉子源表示，藝術(shù)季將繼續(xù)致力于推動(dòng)木偶藝術(shù)從文化事業(yè)向文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型，讓更多的人了解和喜愛木偶藝術(shù)。